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校外专家评价 |
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| 发布人：/ 时间：2016-12-28 已被浏览 51 次
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四卷本《中国分体文学史》专家鉴定意见
《中国分体文学史》由上海古籍出版社于2001年7月出版后，同年9月12日在北京通过了教育部组织的专家鉴定，来自中国社科院、北京大学、北京师范大学、南京大学、南开大学的同行专家们对该书给予了极高的评价，认为它既是一部优秀的学术著作，又是一部兼学术性、可读性和适用性于一体的优秀的中国文学史教材。《人民日报》、《北京日报》、《中国教育报》、《中国新闻出版报》、《中国图书商报》、《中华读书报》、《文学遗产》等报刊先后报道了鉴定情况，《光明日报》和《中国教育报》分别发表了由中国社会科学院吕薇芬研究员和北京师范大学郭英德教授撰写的书评。该书自2001年出版后，迄今已印刷8次，全国各地相继有50多所学校将其作为教材或教学参考书。对于该书，各位鉴定专家的具体鉴定意见如下：
南开大学宁宗一[注1][ 注2]教授：
《中国分体文学史》是迄今我所看到的第一部在文学史整体意识观照下编著的一百五十万字的可分可阖，可拆可接的分体文学史。它是中国古代文学史研究成果的最新展示，也是以创造性的构架为古代文学史的研究工作提供的新思路。
全书的指导理念是“努力突破历史本位而回归文学本位”，这一点极为重要，因为文学史研究忧虑的恰恰是取消“文学”，因为对文学的任何消解，都是对文学史编写的致命戕害。主编及编写者这种反思规范和挑战规范的理论勇气是值得称道的。本书具体特点如下：
第一，在观照文本的外在因素（时代、环境、影响、作家生平等）的同时，扣紧文本本身的审美品位，恰倒好处地把编著者的艺术体验和感悟置于相应地位，这是一种智性和灵性结合的文学史研究的新思维；
第二，将编著者关注的对象置于广阔的人文背景上，进行严肃而有序的历史的美学的透视，在相关学科的互补中，阐释各种文体的发展演变过程和审美特色。
第三，熟练地把传统的重意会和现代的阐释学、重言传有机地结合起来；
第四，有一种与作家和文本进行对话和潜对话的健康心态，同时又保持适当的审美心理距离，这种以自如而又清醒的态度面对文学对象，就为读者建造了一条心灵通道，即各种文体对象→文学史家的话语→读者的感悟；
第五，虽然以文学为本位，但善于吸纳相关学科的最新成果，在相互印证中获得相得益彰的效果；
第六，在分体的意义上，每卷自成段落，自有中心，自有布局，自有门户，可接纳不循序而入的观览者。它可以随意阅读，或竟破卷抽读。这是一种极符合阅读心态和阅读兴趣的极智慧的编排法。
南京大学吴新雷[注1] [注2]教授：
这是一部独具创意的分体文学史，全书共分四卷，以文体分为诗歌史、散文史、小说史、戏曲史。其特点是能弥补过去通体文学史在文学本体上模糊不清的缺陷，在一个相对完整的单元中集中论述某种文体演变的全过程，突破了过去各种文学通史撰写的老套路，令人耳目一新。
在编写方式上，本书由主编确立总体框架后，聘请分体文学方面学有专长的学者共同担纲，在不同文体的作者组合中充分发挥各位专家在该领域的优势，保证了书稿质量在各体文学的研究水平上占有领先地位。
从全书的内容上看，各卷都体现了文体本位的特征，对各种文体的起源、形成、演变、发展都有详尽的论述，对作家作品的评述也都有新的见解。如小说卷对六朝志人小说《妒记》有新的发掘，对明清之季的才子佳人小说提出了两种创作精神的创见，见出了本书的新貌。至于各卷的涵盖面也很得体，如诗歌卷包括了韵文史上的各种体式，如宋词、元曲，均加论列；散文卷包括了辞赋和骈文，戏曲卷除注重杂剧、南戏与传奇外，还包括了花部乱弹。此外，各卷都列出思考题和参考书目，这是为读者着想的利于教学的举措。
总之，本书是一部既有学术性又有可读性的文学史新著，供作大学文科的教科书也最为合宜。
北京大学费振刚教授：
作为分体文学史，本书着重显示文体演变的全过程，并作为指导思想贯穿全书，如将诗歌卷分诗、词、曲，散文卷分散体文、赋、骈文，这就比较彻底地避免时代背景加作家、作品的框架，着重揭示文体本身的艺术特点。这是本书的重要特点。
目前高校中文系，中国文学史时数一再压缩，而代之以加强各种专题课，除作家、作品研究外，我认为分体讲授中国文学发展，也是必要的。本书的出版正是适应这种要求。其叙述简明，特点突出，可以作为高等院校中文系的教材使用。
本书采用集体合作方式，但各部分的写作者，大都为该部分的有成就的学者，再加上由编写组认可的总体框架，这既保证了各部分的学术水平，又具有统一性，这使本书具有学术的高水平，是一部很及时的学术著作。
北京师范大学郭英德[注1][ 注2]教授：
《中国分体文学史》一书，由李修生教授和赵义山教授主编，集全国9省市13所高等院校及有关单位的20名专家学者共同参与编写，于2001年7月由上海古籍出版社出版。此书有以下三个特点，尤为引人注目：
第一，体例新颖独特。该书采用现代的文体四分法，将中国文学史分为诗歌、散文、戏曲、小说四种类型，各用一卷的篇幅加以叙述。同时，该书又充分照顾到中国古代文体的独特性质，在每一卷中以传统体裁再分为若干编，分别加以叙述。这种传统与现代相结合的编撰体例，别具一格。
第二，叙述准确清晰。该书既注意归纳概括每一种文体的基本体式特征，又注意按照时代的发展描述每一种文体的体式变迁，使全书既有理论的厚度，又有清晰的历史的脉络。
第三，内容丰富精要。该书着力关注每一种文体历史变迁的轨迹，为每一种文体的发展提供了一幅纵横交错而层次井然的历史大势图。同时，该书又注意作家作品的个案研究，着力透视、剖析一些有代表性的作家作品。这种点和面相结合的文学史内容，对于大学学生的文学史学习极有裨益。
总之，该书是一部优秀的学术著作，也是一部优秀的高校文科文学史课程的教材。主编和作者为此付出的辛勤劳动，是值得称道的。
中国社会科学院吕薇芬[注1][注2]研究员：
文学史的编写可以有多种形式，也各有其优缺点。至今出版的文学史以通史为主。基于通史以时代为主，作家作品为纬，注意揭示社会文化对文学发展的影响，而对文体的发展常被时代的阶段性所割裂，这部文学史中加强了以文体为本位的文学史观念，因此加强了文体的体式特征和艺术结构的论述，对每种文体的发生发展，兴盛衰落的历史过程，及其中的重大成就和缺失也有系统论述。如对戏曲，通史常从元代开始论述，而对元代以前的前戏曲形态往往十分简略，而在此则对戏曲形成的过程作了详细的介绍论述，则能给读者以基本知识的补充，这也是通史所忽视的部分。
其次，文学本位主导思想，使这部文学史对文学艺术性的论述有所加强，着重于作家的心灵流程，情感的喜乐搏动，灵感的闪光等等，这是一种新的视角。同时，通过作者的忧患意识、个人意识与社会现实的碰撞、失落的痛苦、成功的喜悦等在作品中的反映，仍能让人感到时代脉搏的搏动，体现出整体的历史感。而对艺术特点，文体发展的不同时代的不同形态，勾勒了文学发展的整体面目。
这部文学史一共涉及了十二种文体，并归纳了四个大类，基本上涵盖了古代文学史的大部分体式，反映了古代文学的总体面貌。并对这十二种文体的历史面貌有重点的论述，总体把握是准确的。这就又比专题文学史有优越之处，即重点突出，简明扼要。
这是有新观点新尝试的文学史，可与通史互补，这是当今学术界十分需要的。正因为是新尝试，自然也有需要进一步锤炼的地方。主要历史意识的增强，与各文体的相互影响的补充论述等。
首都师范大学段启明教授：
一、本书是迄今最完备的中国分体文学史著作，兼具通史与专史的学术效果，其最大特点是体例上的严格的“分体”结构，而这一体例正与传统的按朝代顺序编写的文学史互相配合，相得益彰。
二、本书的理论框架十分明确，充分体现了“立足文学本位”的指导思想，使读者获得了有关文体发展脉络的完整知识。
三、凡所议论，观点明确，材料丰富，吸收了很多新的成果，并注意到宏观与微观的结合。
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